《新游记》收官在即，口碑褒贬不一但热度不减。

开播之初，借由严敏的金字招牌，观众们对其新作《新游记》极具期待。巨大的流量和高关注度就像是悬在头顶的达摩克利斯之剑，让《新游记》注定充满争议。

冷眼也曾评点过《新游记》在世界观构建与环节设计上的一些问题。尽管如此，冷眼认为，严敏在《新游记》中对以素人为双主角之一的叙事手段的创新，依然有值得思考和借鉴之处。

本篇冷眼将以《新游记》收官为契机，就严敏综艺中的素人叙事进行全面盘点，深度分析在《极限挑战》《说唱新世代》《戏剧新生活》和《新游记》中，严敏挖掘并表现素人故事、传达社会体察的方式方法。

在冷眼看来，严敏综艺之所以独树一帜，是因为严敏对综艺看点的深刻体察。如果说选秀类综艺的看点是视听享受，生活类综艺的看点是明星私生活，游戏类综艺的看点是身体、脑力对抗，那严敏的综艺则挖掘了综艺更深层次的看点：永远反映老百姓关注的问题。

在现象级国民综艺《极限挑战》中，导演组就尝试表达过极有意义和思考价值的主题。

第二季第十一期《漫步人生路》从“婴儿”、“青少年”、“职业选择”、“中年危机”关键节点切入人生旅程，引发观众对如何度过人生的重新思考。

第四季的前两期《知识改变命运》特辑通过高考誓师大会中人生起跑线的实验，告诉我们人生的起跑线从来都是不公平的，但命运始终都掌握在自己手里。

而这些，我们在《新游记》中也可以看到一脉相承的表达。

节目组成新游团切入深圳的日结工、黎湛线担担军、海南胥家人的生活，展现普通人的生命力量。

有价值表达野心的综艺并不少见，但如何有效、有趣地呈现主题、激发素人的真诚表达，才是真正考验导演的手艺的地方。

冷眼以户外真人秀、竞演类真人秀这两种节目类型为分类，探究了严敏在不同的节目类型中所采用的素人叙事的不同表达手段。

第一类：户外真人秀

户外真人秀节目奠定了严敏的成名，也是他最得心应手的类型。

严敏认为，全素人的综艺才是真人秀节目的最高阶段，素人最终会成为真人秀节目的主角，而星素结合只是发展的过渡阶段。

为了追求突破和创新，严敏脱下《极限挑战》的光环，在《新游记》为自己设置了新的考验：如果让素人成为真人秀的主角之一，将如何讲述这一故事？

对比这两档节目，可以明显看出严敏完成了其追求的素人叙事的升级，冷眼想将之总结为以下三点：

A. 从游戏到生活

同样是明星体验素人工作的环节，《新游记》和《极限挑战》的叙事逻辑截然不同，前者完成了从游戏戏剧逻辑叙事向生活戏剧逻辑的转变。

以《极限挑战》第三季第一期“唤醒城市的人”为例，节目安排黄磊给早餐店做包子、孙红雷帮送奶站送奶。任务是否完成将关系到嘉宾能否参加晚宴、获得继续参与节目录制的资格。

在这一环节，真实生活只是作为任务场景出现，任务完成的标准也并不受到真实的生活逻辑影响。换言之，即使黄磊炸油条达不到售卖标准，顾客依然会买单。而很明显，这在现实生活中基本上不可能发生。

彼时，推动环节叙事的动力来源于灵巧的规则设计之下的反转与竞技：“被票投出局的淘汰人转眼为转变掌握信息、需要被讨好和合作的对象”、“两队人马竞争有限的晚宴名额”。

而《新游记》的第二个主题48小时生存挑战中，导演组同样设计了张若昀和小岳岳入职中介机构卖房、王彦霖和林更新变身物流员计件、黄子韬和陈飞宇作为日结工拆台拆道具的明星体验类环节。

但此时，真实生活从仅作为场景走到了台前，素人参与到了叙事之中。

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