11月20日，由吴彦祖和王千源主演的警匪片《除暴》终于揭开“头套”，登陆院线。

电影上映后势如破竹，尽管有《末日逃生》《海兽之子》等7部电影同时上映，但《除暴》仍毫无悬念地空降榜首。

以21.2%的排片，拿下大盘59.4%的票房占比，首映当天达到了5116万票房。

次日周末更是火力全开，院线排片暴涨到了37.2%，而《除暴》也不负期望，拿下8029万票房，上映两天就有了1.35亿的累计票房。

关于电影的话题也蔓延整个网络，为这个贫瘠的11月份，带来了一波小高潮。

但是，当我怀揣着大快朵颐的心态走进电影院之后，迎来的，却是一个失望的答复。

先说结论——

《除暴》并不好看，而票房的火爆只不过是占了三点“便宜”。

《除暴》

关于电影的幕后，由于同僚已经几近挖空，我就不多赘述了。

剧本是根据实事改编，导演刘浩良在筹划期间参考了大量纪录片和记录档案，几乎把90年代中的特大案件都过了一遍。

而吴彦祖的角色张隼的原型人物就是“中国第一悍匪”张君。

题材聚焦于内地纪实，维度上更是横跨多年，辗转多个城市。

当这样一个剧本出现的时候，它已经成功过半了，更别提久久不见的吴彦祖再度饰演悍匪，从《新警察故事》中乖张邪魅的“阿祖”摇身一变，成了凶狠暴戾的持枪悍匪“张隼”。

说实话，看到预告中吴彦祖的角色从公交车中被压送下，而后推向枪决的悬崖。

光是那一个眼神，就激起了我所有的观影欲望。

此外，剧本设计是非常讨巧的“双雄对立”，这种风格对香港导演来说简直轻车熟路，而与之对戏的是近几年疯狂霸屏的影帝王千源。

虽然随着数量的高产导致质量有所失调，但作为一名京东影帝，王千源的实力是不容置疑的，而这次暴打吴彦祖，也被网友戏称为“刘德华、郭富城之后再添一人”，配角是春夏与鲍起静两位金像影后，一老一少都是我很喜欢的演员。

但是，当帷幕拉开，我并没有看到一场酣畅淋漓的警匪对决，反而是一场又一场敷衍了事的流水账。

不知道你们看完有没有这个感觉：电影效果呈现上各方面都不差，但感觉上总差了点什么。

差什么呢？

人物刻画。

电影开场的半个小时，在没有任何情绪铺陈的情况下，张隼（吴彦祖饰）就接连作案了两次，而钟诚（王千源饰）就在后面高喊着口号，假装心有成竹，一个在前面炸，一个在后面追。

两个人物没有任何背景故事，用了近乎半个小时时间，只是在介绍张隼作案能力超群。

后来的剧情更是一通毫无营养的流水账，在一次露出马脚之后，张隼与忠诚坳上了，又是一个在前面哐哐乱炸，一个在后面追的气喘吁吁，一场又一场，一次又一次。

电影多次用二人同框的蒙太奇，并且不止一次致敬《喋血双雄》，努力朝着惺惺相惜的“双雄”方向设计，但是在没有任何刻画的情况下，观众根本对两个人物没有任何带入情绪。

吴彦祖与王千源犹如两个纸片人一样打来打去，观众的内心毫无波澜，甚至想撒泡尿。

当然，如果说把它当成纯爆米花爽片也未尝不可。

但电影无论是场面调度还是火爆程度都乏善可陈，还有那个模仿杜琪峰的长镜头，肉眼可见的威亚与画蛇添足的模糊处理，更是塑料版的拙劣。

我承认，《除暴》对90年代的重现场景令人惊艳神往，但这种被推赶的剧情和纪录片一样生硬的转场注定了这次失败。

当然，电影的这种失调是有客观原因的。

《除暴》的公映版本只有95分钟，在这个动辄2个小时的长片时代，如此精短的时间对于一个想谱写90年代犯罪史的创作者来说，显然是不合理的。

香港的犯罪电影非常喜欢描绘反派。

比起一向伟光正的正派而言，他们更喜欢挖掘出人性之恶背后的原始驱动，而在《除暴》之中，我们可以清晰地看到，编剧没有在警察上设计配角，片中无论是春夏所饰演的妻子还是鲍起静饰演的老母，更多的着墨其实都给了反派。

很明显，导演是想从反派切入，来表达出张隼身上的悲剧力量。

重点不是“他做了什么”，而是“他为什么这样做”，就像结尾的重头戏给了张隼被枪决一样。

可惜，由于北上而来的“水土不服”，这些想法直接被扼杀，在早期的资料之中，有网友透露：

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